太平年

《太平年》由中央广播电视总台、华策集团、浙江广电集团等出品，金柯桥文旅集团、华数集团联合出品，杨磊执导，董哲编剧，白宇、周雨彤领衔主演，朱亚文特别主演，俞灏明、董勇领衔主演，倪大红、保剑锋、郝平特邀主演的古装历史剧。

该剧讲述了在五代十国中后期至北宋初期，吴越国君主钱弘俶一路成长，担负起天下责任，以苍生为念，于北宋太平兴国三年“纳土归宋”，助力实现天下太平的历史故事。

该剧于2026年1月23日在央视一套播出，爱奇艺、芒果TV、腾讯视频以及多家国际平台同步播出。3月4日起在江苏卫视幸福剧场播出。 2026年1月31日，该剧获影视榜样2025年度总评榜年度期待剧集奖。截至2026年2月13日，该剧CVB收视率破3.175%、爱奇艺站内热度破7500、腾讯视频站内热度破24500、剧集全网累计有效播放量超9.81亿。云合最高市占率达18.8%，位列长剧热播榜第1

剧情简介

公元941年，吴越国王钱元瓘（尤勇智 饰）离世，新主少年继位，吴越王室陷入内外交困。五年后，王弟钱弘俶（白宇 饰）自请随使臣北上汴梁朝贺正旦，然而汴梁的局面竟是契丹兵临城下，天子石重贵（任宥纶 饰）称臣契丹，宰相冯道（董勇 饰）在风雨飘摇中权衡各方。此行，钱弘俶经历了北方家国破碎、人伦失序的惨淡，在危难中与郭荣（俞灏明 饰）和赵匡胤（朱亚文 饰）结下深厚的情谊。回到吴越国，钱弘俶一改往日自由散漫的个性，在朝廷大展拳脚，内除奸臣、外打豪强，又于政权动乱之时扛起国主的重任。另一方面，北方的赵匡胤，继承了郭荣未竟的事业，建立北宋政权，兴兵南下。最终，在北宋统一的大势和天下黎庶的福祉面前，赵匡胤、钱弘俶摒弃兵戈，于太平兴国三年（公元978年）完成了“纳土归宋”和平统一的历史创举

官方回应

2026年3月4日上午，国台办举行例行新闻发布会。有记者提问：近日历史剧《太平年》在两岸播出并引发热议。有舆论认为，这是用一段尘封的历史，唤醒人们对和平的珍视、对统一历史大势的认同。请问对此有何评论？国台办发言人张晗表示：电视剧《太平年》以“五代十国”为历史背景，探寻“何以致太平”这一宏大命题，展现了中华文明具有突出的统一性，表达了中华民族反对分裂、追求统一的精神信念和“利在天下者必谋之”的家国情怀。历史是最好的教科书，也是最好的清醒剂。两岸观众对《太平年》剧情及背后历史的关注与讨论，充分体现和平是两岸同胞的共同追求。我们真诚希望所有台湾同胞，像珍视自己的眼睛一样珍视和平，像追求人生的幸福一样追求统一，坚定维护台海和平稳定，积极参与推进祖国和平统一。

专业评价

正面评价

《太平年》以“止戈为太平”为主题，传递反战思想，具有强烈的现实意义，从历史层面隐喻两岸共识。在当前国际地缘政治背景下，这种“不战而屈人之兵”的和平，具有强烈的现实观照意义。剧中“纳土归宋”的主线，承载的不是简单的版图聚合、疆域合成，而是中华民族对统一这一历史大势的高度认同

该剧并非预言，而是一种召唤。其向台湾省社会传递的信息清晰而温和：“纳土归一”不是屈服，而是智慧；不是失去，而是回归；不是终点，而是新太平的起点。

该剧的高潮是吴越国君主钱弘俶于北宋初年决定“纳土归宋”，成就中国史上罕见的和平统一局面，让指涉台海终局的戏剧隐喻平添几分现实政治色彩。中国历史上的五代十国，在台湾省的学校教育中往往被一笔带过，但这段长达70余年的乱世在朝代更迭洪流之中的重要性不容小觑。此前大陆拍摄历史剧、古装偶像剧的能力，早就备受海内外观众肯定，有剧组愿意跳入五代十国的主题之中，可说是文化自信的具体写照。而观众的接受度与历史认同感，也从过去的《康熙王朝》重构史观，往前推至宋、明热潮，如今再跨足至五代十国，重新思索朝代分合的意义，乃至太平盛世的充分必要条件，也从侧面体现了当代中国人对大国文明的探索。纯粹从观戏者的角度来看，该剧播出时间可谓“选得好不如选得巧”，对于今日时局，特别是台海局势的借鉴意义，更是不言而喻。

《太平年》给今天的台湾什么启示?

《太平年》从主题内涵到戏剧成色，从典章考据到制作水准，较同类题材有新的拓展和提升。是剧就要看戏剧冲突，戏好是第一位的。该剧在戏剧品质上交出了高分答卷。剧中既有老谋深算的运筹，也有血溅当场的抗争；既有静水流深的博弈，也有慷慨激昂的陈词。其塑造的人物群像，有些能在过往作品中找到同类项，有些则属于戛戛独造。文白间杂、典章有据会带来一些观剧门槛，但真正的看剧人不觉这是障碍，反倒有来回“拉片”的乐趣。

《太平年》的英文标题“Swords Into Plowshares”（化剑为犁），精准地勾勒出了中国民族英雄发自内心的政治诉求：战争不是为了无休止的杀伐，而是为了终结割据，重建家园。剧中吴越王钱弘俶的“纳土归宋”，在传统的宫斗叙事里可能被解读为软弱，但在地缘美学的视野下，这是一种审视全局后，为了保全江南百姓、消弭地缘撕裂而作出的伟大文明抉择。这种叙事超越了“胜者为王”的草莽逻辑，转向了“苍生为念”的政治哲学。这正是主创要向世界讲述的中国故事：不是关于征服，而是关于聚拢

《太平年》以人物塑造的破壁、叙事视角的突围与吴越文脉的深挖，锚定“民生本位”的核心价值，跳出了传统历史剧的创作窠臼，为同类题材的创新提供了可行的路径，让观众在古今共鸣中读懂天下太平的深层意义。

《太平年》展现了中华文明具有突出的统一性，表达了中华民族反对分裂、追求统一的精神信念和“利在天下者必谋之”的家国情怀。何以致太平？以史为鉴，开创未来

负面评价

《太平年》存在较高的追剧门槛，首先是历史背景的冷门复杂，五代十国远不如秦汉、三国、唐宋等历史时期为观众所熟悉，剧集开篇就密集抛出多方势力和庞杂难记的人物身份，让不熟悉这段历史的观众感到困惑。其次，该剧的叙事密度大，前五集出场人物繁多，大量文臣武将接连登场，不仅官职难记，半文言式的对白也增加了观众理解和记忆的难度。此外，剧中为真实展现乱世的残酷，穿插了不少饥荒下人吃人、战场尸横遍野之类的场景。这些尺度较大的情节与镜头无疑会给部分观众造成心理冲击，同时也不适合在一些家庭场景观看，劝退了部分观众。综上所述，该剧在创作层面存在疏漏，筹备制作时未充分考虑降低追剧门槛，比如开篇未简析时代背景，而是匆忙闪过大量人物和历史事件，导致观众需要自行建立基本认知框架，需坚持看完好几集才能读懂局势，最终使得成片与观众之间存在较大隔阂。

《太平年》中，黄龙岛、山岳社之类来自武侠小说，而对南唐的刻画亦有偏颇，为突出钱弘俶光环，便“黑化”对立方，如此强“凹”而得的戏剧冲突至少不高级。有观众抱怨，为什么一定要拉这么长，拍成48集，这也恰好说明编出来的故事与真实历史脱节，影响了剧集的说服力。该剧越靠近历史真实的部分，越得观众认可，越偏向演义的部分，越被观众质疑。电视剧不是历史，作为艺术创作，“七实三虚”无可厚非，关键是“三虚”部分要和“七实”有机融合，不能搞成“买一送一”式的捆绑销售。该剧的内核呈现了传统文化的力量，故事发展却取西方小说的手段，怎样弥合二者落差，是值得今后的历史正剧深入思考的话题