《繁花》是由王家卫执导、监制，胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾领衔主演，郑恺、游本昌、陈龙、董勇、吴越、陈国庆、姜逸磊、黄觉特邀主演，范湉湉、戴军、曾美慧孜、佟晨洁、王菊、喻恩泰、陈冠甯、杨皓宇、邵峰、张建亚、程亮、王乙、张羽霖等主演的当代都市剧 [1] [36]。
该剧根据金宇澄的同名小说改编，故事将围绕阿宝展开，上世纪九十年代初，煌煌大时代，人人争上游，阿宝也变成了宝总，成功过，失败过，在沪上弄潮儿女中留下一段传奇。有过金碧辉煌，有过细水长流，男男女女，涨涨跌跌，道尽一个时代的情义与至真 [2]。
该剧于2023年12月27日在央视八台首播，2024年1月2日晚19点30在江苏卫视幸福剧场 [31]、东方卫视东方剧场 [34]二轮播出，腾讯视频同步播出
剧情简介
九十年代的上海处处是机遇与希望。青年阿宝（胡歌饰）凭借改革开放的春风和自己的打拼跻身成为商界后起之秀，黄河路上无人不晓。平凡阿宝蜕变为宝总，离不开高人爷叔(游本昌饰)与夜东京老板玲子(马伊琍饰)、外贸大楼汪小姐（唐嫣饰）的鼎力协助。随着神秘女子李李（辛芷蕾饰）空降黄河路，一家时髦饭店即将搅动整条街，也令宝总原本决胜千里的事业变得动荡惊心，他与身边人的关系也经受着前所未有的考验。于此同时，深圳股市的过江龙强总也随时会给阿宝致命一击。阿宝唯有向前，以赤子之心翻越高山，方可奔赴繁花满眼
剧集评价
导演王家卫的镜语摇曳多姿，宝总（胡歌饰）、玲子（马伊琍饰）、汪小姐（唐嫣饰）、李李（辛芷蕾饰）……新上海弄潮儿们竞相登场、沉浮聚散。
这一次《繁花》带给我们的是上海滩的故事——有宝总、玲子、汪小姐、黄河路老板娘“李李们”、“范总们”这些时代浪尖弄潮儿的激荡商战，也有他们的历练、伤痛与成长。
新上海滩弄潮儿的时代风华
改革开放、上海悠久强大的经济基因和风俗人情是人物活动的大背景。
上海人最早感应着时代潮动，炒股、做外贸、打造国产服装品牌、开饭店、从国有单位下海经商……
《繁花》中的股市商战更因机构的违规炒作而愈发险象环生，商海沉浮中的初心定力则让商战不止步于金钱实力的较量。
商战戏是《繁花》的骨架。
三羊牌T恤衫热卖、黄河路老板娘们联手排挤李李的至真园、股市上宝总与强总见招拆招等情节流畅丰满、扣人心弦。这些佐证了王家卫导演不仅是影调营造大师，还是荧屏故事讲述的高手。
剧集没有止步于商战。
风云激荡之间，《繁花》对上海市井的烟火琐碎娓娓道来，也铺垫了全剧细腻暖实的底色。
夜东京餐厅葛老师、菱红、陶陶几位饭友和老板娘玲子叽喳喧闹，从阿宝到宝总有一飞冲天的神话，也有西装革履吃泡饭的家常。被撞后宽厚待人，与爷叔、小兄弟陶陶的相处，带领小乐惠的老友们炒股挣钱的温馨点滴，不经意呈现的正是宝总的温暖人情。
宝总的红颜知己玲子和汪小姐的自省与成长有着动人心魄的冲击力：
玲子的情伤与振作在夜东京餐厅改造时被砸烂抛弃的旧墙体旧家具上曲折显现；
汪小姐在爱情事业同时遇挫时，大气喊出“我是我自己的码头”。
《繁花》的叙事精工细作，笔墨俭省节制，很多完全可以轻松铺上多集的内容点到为止，绝不因旁逸斜出而喧宾夺主，通篇节奏紧致有力。
情伤、情殇是《繁花》情感线的核心。
《繁花》在此超越了那一时期情感故事过度的道德判断，呈现出更丰富的人性复杂性：
或许男女在相处中各自对情感的期待原本就差之毫厘、谬以千里，如同宝总与玲子；
或许财富与爱情给人们带来激情、快乐，本就带有同源性、相似性，难以兼得或顾此失彼也很自然；
也或许爱的能力本就关涉个体对世界与他人的笃定与信任，外部世界难以把握，退缩到自己的小天地也很正常，但也并不轻松。
面包与玫瑰花的选择又是每个年代饮食男女的必答题，也是最切近个体生命体验的现代性追问。
这也让《繁花》的情感叙事带有更大的通约性——对当下观众亦具有跨越时代的情感启示。
剧中小香烟店的名字从“景秀”到“过客”，恰如繁花开谢、情深旨远。
小贩，如同看客，将宝总们的风流云散尽收眼底，也代表着创作者与荧屏外观众们的观望。有别于原作的苍凉悲悯，电视剧呈现出“树树繁花去复开”的开阔温暖。
有别于原作的苍凉悲悯，电视剧呈现出“树树繁花去复开”的开阔温暖。
王家卫的影像气质与超越
《繁花》适应电视剧艺术的本体要求，对导演的影像美学有承接又有新的发展突破。
作品对上海城市风物、地域特质的表现不依赖于地标式建筑，尽管剧末也闪现出东方明珠塔，但上海的繁华绮丽随处可感。
黄河路至真园门前霓虹灯闪烁迷离，餐厅内觥筹交错，门、窗、隔断遮挡中光影掩映，把故事的氛围烘托得刚好。
人物在导演的镜头下最有表现。
身姿曼妙的李李性感迷人，柔光打在她的侧脸、后颈，有着挥之不去的神秘感，暗示了她复杂的身世与莫测命运。
果真如汪曾祺先生所说“气氛即人物”——光影、色彩等视听元素在《繁花》中，营造氛围之外，镌刻人物，勾画背景并表达心情。
动感十足、动静皆宜，每个人物都有着独属于自己的腔调。
剧中一首首流行歌曲、粤语老歌是时间、年代感的具象化，呼应着人物的情感情绪，更激起观众对过往年代的回忆；
为避免平铺直叙，情节不时小小跳跃或短暂悬搁，如同设谜，增强了戏剧性，再闪回补充交代情节与人物心理。
《繁花》的电视剧叙事美学与影像美感圆融均衡，是导演电影艺术的一次成功移用与创新发展，克服了常见的影像挤压叙事，也超越了形式外在于内容的尴尬，完成了电视剧影像水准的革命性提升。（中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清评论） [48]
《繁花》到底是“魔改”还是“神作”？就像你去玲子的夜东京吃饭，你当它是一碗家常泡饭，还是一份山珍海味，这决定了你最后咂摸出什么滋味。唯一能确定的是，两位师傅，手艺都不错。（人民文娱评） [51]
可能会在相当长时间里成为孤品。（央视评） [52]
“一个宁波老法师加两个红帮裁缝、一把扬州剪刀，我阿宝变成了宝总。”剧中，阿宝直言不讳，但这自嘲里显然省略了他“为一口气，不服输”的坚持。弄堂出身的阿宝是怎样一步步跻身商界后起之秀？抢时间、钻门路、撑市面、拼魄力，为了梦想，不舍昼夜。在那些梦想随时代一起起飞的日子里，阿宝的华丽转身，除了他的个人奋斗，更有时代的加持。《繁花》中，时代才是看不见的主角。时代洪流滚滚而过，有人乘风而起，有人半日归零。如何抓住机遇改写命运，是每一代年轻人对自己的反问。潮起潮落，始终不能放弃梦想，也是每一代年轻人和自己的约定。（光明日报评）
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